Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

1

Советские песни первых 40 лет СССР.

По Песеннику 1962 года:

Часть 1.1 "Великую землю, Любимую землю, Я в сердцем своем берегу".Идеологические песни
Часть 1.2 "Великую землю, Любимую землю, Я в сердцем своем берегу.Патриотические песни.

Часть 2.1 "Пой солдат, пой про путь солдатский свой.."Военные песни. Песни о Гражданской войне.
Часть 2.2 "Пой солдат, пой про путь солдатский свой.."Солдатские песни межвоенного периода.
Часть 2.3 "Пой солдат, пой про путь солдатский свой.."Солдатские песни Великой Отечественной войны.
Часть 2.4 "Пой солдат, пой про путь солдатский свой.."Продолжение солдатских песен времен Великой Отечественной войны.
Часть 2.5 "Пой солдат, пой про путь солдатский свой.."Послевоенные песни о Великой Отечественной войны.
Часть 2.6 "Пой солдат, пой про путь солдатский свой.."Прочие послевоенные песни
Часть 2.7 "Пой солдат, пой про путь солдатский свой.. Прочие послевоенные песни.

Часть 3.1 "Нет преград ни в море, ни на суше, нам не страшны ни льды, ни облака"Песни, посвященные трудовому подвигу.
Часть 3.2 "Нет преград ни в море, ни на суше, нам не страшны ни льды, ни облака"
Часть 3.3 "Нет преград ни в море, ни на суше, нам не страшны ни льды, ни облака"Отдых и спорт

4.1 "Я люблю тебя, жизнь"
4.2 "Я люблю тебя, жизнь"
4.3 "Я люблю тебя, жизнь"
4.4 "Я люблю тебя, жизнь"
4.5 "Я люблю тебя, жизнь"
1

Незнание современной российской жизни

В Литературке в одной рецензии на датский фильм «Еще по одной» наткнулся на такие слова:

Мда, не знает Александр Кондрашев, почему в печатной версии названный Ивановым, что «пивные кроссы» в России уже практикуются...

1

О журналистах

Гениальную фразу услышал в фильме Баширова «Железная пята олигархии», когда одна журналистка в начале знакомства оправдывается перед главным героем:

— Я журналист с человеческим лицом.


1

Жванецкий о Советской Родине

Колпакиди в очередном своем обличении современной эстрады нашел интересный монолог Жванецкого о Советской Родине:

Она была суровой, совсем не ласковой с виду. Не гламурной. Не приторно  любезной. У неё не было на это времени. Да и желания не было. И  происхождение подкачало. Простой она была.
Всю жизнь, сколько помню, она работала. Много. Очень много. Занималась всем сразу. И прежде всего — нами, оболтусами.
Кормила,  как могла. Не трюфелями, не лангустами, не пармезаном с моцареллой.  Кормила простым сыром, простой колбасой, завёрнутой в грубую серую  обёрточную бумагу.
Учила. Совала под нос книги, запихивала в кружки и спортивные секции, водила в кино на детские утренники по 10 копеек за билет.
В кукольные театры, в ТЮЗ. Позже — в драму, оперу и балет.
Учила думать. Учила делать выводы. Сомневаться и добиваться. И мы старались, как умели. И капризничали. И воротили носы

И взрослели, умнели, мудрели, получали степени, ордена и звания. И ничего не понимали. Хотя думали, что понимаем всё.
А  она снова и снова отправляла нас в институты и университеты. В НИИ. На  заводы и на стадионы. В колхозы. В стройотряды. На далёкие стройки. В  космос. Она всё время куда-то нацеливала нас. Даже против нашей воли.  Брала за руку и вела. Тихонько подталкивала сзади. Потом махала рукой и  уходила дальше, наблюдая за нами со стороны. Издалека.
Она не была  благодушно-показной и нарочито щедрой. Она была экономной. Бережливой.  Не баловала бесконечным разнообразием заморских благ. Предпочитала своё,  домашнее. Но иногда вдруг нечаянно дарила американские фильмы,  французские духи, немецкие ботинки или финские куртки. Нечасто и  немного. Зато все они были отменного качества — и кинокартины, и одежда,  и косметика, и детские игрушки. Как и положено быть подаркам, сделанным  близкими людьми
Мы дрались за ними в очереди. Шумно и совсем  по-детски восхищались. А она вздыхала. Молча. Она не могла дать больше. И  потому молчала. И снова работала. Строила. Возводила. Запускала.  Изобретала. И кормила. И учила.
Нам не хватало. И мы роптали.  Избалованные дети, ещё не знающие горя. Мы ворчали, мы жаловались. Мы  были недовольны. Нам было мало.
И однажды мы возмутились. Громко. Всерьёз.
Она не удивилась. Она всё понимала. И потому ничего не сказала. Тяжело вздохнула и ушла. Совсем. Навсегда.
Она не обиделась. За свою долгую трудную жизнь она ко всему привыкла.
Она  не была идеальной и сама это понимала. Она была живой и потому  ошибалась. Иногда серьёзно. Но чаще трагически. В нашу пользу. Она  просто слишком любила нас. Хотя и старалась особенно это не показывать.  Она слишком хорошо думала о нас. Лучше, чем мы были на самом деле. И  берегла нас, как могла. От всего дурного. Мы думали, что мы выросли  давно. Мы были уверены что вполне проживём без её заботы и без её  присмотра.
Мы были уверены в этом. Мы ошибались. А она — нет.
Она оказалась права и на этот раз. Как и почти всегда. Но, выслушав наши упрёки, спорить не стала.
И  ушла. Не выстрелив. Не пролив крови. Не хлопнув дверью. Не оскорбив нас  на прощанье. Ушла, оставив нас жить так, как мы хотели тогда.
Вот так и живём с тех пор.
Зато теперь мы знаем всё. И что такое изобилие. И что такое горе. Вдоволь.
Счастливы мы?
Не знаю.
Но точно знаю, какие слова многие из нас так и не сказали ей тогда.
Мы  заплатили сполна за своё подростковое нахальство. Теперь мы поняли всё,  чего никак не могли осознать незрелым умом в те годы нашего  безмятежного избалованного детства.
Спасибо тебе! Не поминай нас плохо. И прости. За всё!
Советская Родина.
Жванецкий

Я пытался найти на ютьюб выступление Жванецкого с этим монологом, не нашел. Он вообще читал его на публику? Ссылки есть?

1

Новые темы от "говорящей жопы"

Случайно залез в журнал Лены Миро, или «говорящей жопы», ибо раньше она в основном перемалывала «жопы» различным селебретиз и хвасталась своей. А здесь смотрю, тематику расширила.

Написала про новый фильм Кончаловского, уже получившего награду в Венеции. И при этом раскритиковала режиссера:

Спецприз жюри — русофобов. За фильм, в котором советские солдаты расстреляли рабочих.
Хочешь мировое признание? Насри на Россию. Андрон Кончаловский это прекрасно знает.
В  далёком 1962 году, когда номенклатурный мажор Андрюша пил водку, кутил и  драл ещё баб, в Новочеркасске пролетарии вышли против поднятия цен на  продукты.
Демонстрацию расстреляли. Таковы были времена.
Одни,  как дети поэта Михалкова, жрали икру и не вылезали из Дома моделей.  Другим было нечего жрать — они работали за копейки. Андрюша ловил  такси, только выучился на режиссёра, имел актрис в разных позах, а  рабочие сидели в забое за три копейки.
И вот полвека прошло. Рабочие, разумеется, умерли. Андрон же всё ещё ходит,
опираясь на молодуху-жену. Он очень тщеславен. Любит  признание. Россию, как я понимаю, считает деревней, а потому ему нужно кино для Канн.

Давно с ней такое случилось? Или она теперь ради хайпа любой темы не чурается?«

1

Настоящий футбол в американской школе

Обычно в американской молодежной комедии, если действие происходит в школе или колледже, присутствует спортсмен, или как символ абсолютного успеха, или как представитель сильной , но тупоголовой части мужских героев. Спортсмен этот в 95% —  игрок местной команды американского футбола. Ну и кто-то из девушек входит в команду болельщиц.

Негры обычно играют в баскетбол.

А вот в фильме «Это все она» 1999 года, который Вики называет «одной из классических картин, заложивших основы жанра молодёжной комедии в её современном состоянии» главные герой играет в обычный, европейский футбол. Откуда это?
Кто-то ещё знает американские фильмы, где герои играют в обычный футбол.

1

Русские герои Майкла Чимино

Уже отмечал как американский режиссер  итальянского происхождения Майкл Чимино в своем сверхдорогом и роковом фильме вывел героев русского происхождения. Эмиграты наряду с польским, немецким, говорят и на русском.

А в предыдущем, сверхуспешном фильме «Охотник на оленя» практически все главные герои имеют русское происхождение. В первой части фильма обвенчавшись в православной церкви, отгуляв свадьбу по-русски, трое едут воевать во Вьетнам.

Вот эта сцена:

Станцевав «Коробочку» гости провожают невесту с женихом на первую брачную ночь под «Катюшу», а друзей во Вьетнам.

Идти воевать во Вьетнам под «Катюшу» это крутой поворот.

Кстати, теперь понятна та обструкция , которая была устроена «Вратам рая».

Ведь сверхпопулярный «Охотник на оленя» был фактически самым проамериканским фильмом о Вьетнаме.  Похожего ждали от Чимино и во «Вратах рая», а он фактически повернул на 180 градусов и снял анти-истеблишментскую картину. Здесь еще наложилось начало эры рейганизма и Чимино попал под раздачу


1

Фильм, который обанкротил United Artists и завершил эру Нового Голливуда

В американской киноиндустрии выделяют три этапа:

1. Классический студийный Голливуд, 1928- 1967.

В киноиндустрии хозяйничала пятерка суперстудий (MGM, Paramount, Fox, Warner Bros., RKO). Студийные бизнесмены контролировали все: производство, маркетинг и даже кинопоказан. Роль режиссеров и актеров была сведена к минимуму. Все они состояли в штате киностудий и работали за зарплату. Фильмы демонстрировались в кинотеатрах, принадлежащих самим студиям. Независимых кинопрокатчиков было очень немного. Но и они не могли сами выбирать картины для показа. Студии продавали им ленты «пакетами». К хорошей ленте в нагрузку шло 4 средних.

Именно об этой эпохе с ностальгией вспоминают главные герои тарантинового «Однажды в Голливуде»

Сперва антимонопольное разбирательство, заставившее киностудии продать кинотеатры, потом напор телевидения и наконец отмена кодекса Хейса в 1967 году завершили данную эпоху. Начался Новый Голливуд

2. Новый Голливуд 1967 — 1981

С одной стороны поменялись организационные формы. На длительных контрактах в студиях осталась в основном массовка, создающая телевизионные фильмы и сериалы.  Кинорежиссеры и звездные артисты уходят в свободное плаванье. При этом резко возрастает роль режиссера. Отбросив оковы кодекса Хейса начинаются эксперименты с формой и содержанием. Становится очень популярным социальный кинематограф. На исходе вьетнамской войны такие темы очень популярны среди зрителей.

Collapse )